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| 中国：后现代主义的温床 |
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[美术专业毕业论文] 后现代主义在当今中国已经成为热门话题, 同西方对它的研究众说纷纭一样，我国学界对它的介绍和评价也是众声喧哗，或语多模棱，或批判多于认同，这使得一些艺术工作者更加感到迷离困惑，无所适从。我认为，后现代是人类走向一体化、时代走向信息化、哲学走向本体化、思维走向综合化、美学走向过程化、艺术走向多元化的一种全新的文明形态。虽然后现代的话语来自西方，但作为世界文化发展的主潮，后现代已经成为广泛的国际性文化思潮。
伴着世界经济、文化重心由北大西洋地区向环太平洋地区的转移，研究后现代最有发言权的地方恰恰是中国。
如果我们不是从西方德里达、富科、拉康等见树不见林的"解构"结论出发，而是从中国的文化背景和社会存在出发，寻找后现代对于艺术发展的积极意义，也许会以独特的研究成果介入国际性对话，将后现代理论提升到一个新的高度。时代性／东方性
后现代是后工业时代(亦称信息时代)一种全息性文明形态。在传媒如此便捷的今天，它对不同国家都有所波及、震荡与渗透，并不只限于西方。有人说，还处在前工业向工业过渡阶段的中国与后现代毫不相干，这实在是一种误解。
一方面，从事物螺旋形发展的轨迹来看，后既是前的延续又是前的反向高层次回归，彼之"后"与此之"前"会在新的条件下首尾相嘬不期而遇。工业化与西方化，后工业化与东方化，有着一定意义的邂逅与重叠。
一方面，中国并非亦步亦趋地跟在西方后面爬行，正如英国学者汤因比所发现的，"中国人正在把传……
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最后编辑：胡睦卢 |
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