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中国油画中的“水墨”情结
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摘要：所谓中国油画中的“水墨”情结就是中国油画在其发展过程中，借鉴西方，消化后在2创造，中国传统的绘画理论和审美尺度会潜移默化地渗入在中国的油画作品中。油画作为一门地道的异域艺术种类，在与国粹艺术同时发展的过程中，本土文化与外来文化互兼互容。这必然会使中国传统的绘画理论和审美尺度在中国的油画作品中得到再现，这也是与中国艺术观众的深层心理中，潜伏着本民族的文化根源相互对接应答，从而使作品能够被迅速而广泛地接受。
一、之所以给中国油画定义为“水墨”情结，鉴于中国的传统画理论与审美尺度，在水墨画中得到了最充分、最完美的体现，这一文化传统对于中国油画的影响也同样令人注目。具体表现如下：
（一） 积极主动的意象造型
画家注重对物象进行能动反映与参照，体现画家主观心意与客观物象的有机融合，对物象进行提炼或创造，直至夸张、变形，从而使画家的审美意识与原初物象的审美特征达到完的统一。
早期的油画家常玉、关良、林凤眠等，在他们的油画中不求明暗之微妙，而重对物象造型的提炼，以中国传统绘画的写意手法参合西方现代绘画的意趣，线色交融，轻松自如，画面单纯明快，物与物之间在不经意处见功夫，无矫揉造作的痕迹，却有一种稚拙的趣味。
当代新表现油画家申玲、陈均正等人的作品也比较鲜明地体现出对中国意象理论的解释。他们作品中的形象已不是对客观物象的机械反映，而是画家主观审美情思的能动表现。他们在作品中采用意象造型，粗犷的壁橱与机理反射出画家内心逸气，书……
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