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奏鸣曲式主副题的调性远关系思维与结构变异———舒伯特钢琴奏鸣曲D958第四乐章分析
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[中小学美术教学论文] 一、奏鸣曲式
奏鸣曲式是一种“以在调性上和材料上矛盾对比、同时又统一的两个主题之间的特殊关系以及它们在整个乐曲发展中所表现的积极展开为基础的一种复杂的复合曲式。”它源于古二部曲式和古奏鸣曲式，1750年以后，奏鸣曲式常用于交响乐、奏鸣曲、三重奏的第一乐章和结束乐章，有时也应用于慢板乐章。奏鸣曲式一般包含呈示部、展开部、再现部三个段落。它的特点在于对主题风格、主题处理和调性布局的精心设计，充分利用调性扩展的张力和调性统一的平衡力来组织音乐，使之成为器乐曲的重要结构原则。在古典主义时期（特别是贝多芬时期）奏鸣曲式发展完善成熟，并确立奏鸣曲式的基本原则，即在呈示部中音乐开始有对比主题和对比调性，中部通过主题和调性的矛盾冲突积极发展音乐，最后用对比主题回归主调性而获得整体结构平衡、统一。在没有展开部的对比主题的奏鸣曲中，通过调性矛盾和调性统一这一特点来辨别奏鸣曲式。奏鸣曲式的音乐陈述方式也不同于单纯的并列、再现组合原则。它在音乐陈述的过程中，自始至终充满了连贯性和展开性的思维。在浪漫主义时期，奏鸣曲得到长足的发展。奏鸣曲式的主部、副部和插部主题常具有抒情歌曲的性格，大多采用二部曲式、三部曲式、回旋曲式等歌曲体结构。主部和副部的对比加强，各部分经常有速度和节拍的变化。呈示部中的主部和连接部连接更紧密。展开部常把呈示部的主题材料发展为新的艺术形象，或出现新的主题（插部），与呈示部的音乐形象形成鲜明的对照。呈示部各主题在再现部更具有动力性，同时引子和尾声的规模扩大，并各自具有独立的艺术形象。舒伯特的这首奏鸣曲鲜明的体现浪漫主义时期奏鸣曲式的发展变化。
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